在先导海报释出当日，孟子义一袭朱红织金襦裙立于宫檐之下，裙裾被鼓风机吹得猎猎翻飞，她却偏要在风隙里歪头冲镜头做鬼脸，花絮镜头里耳珰乱晃也顾不得，只顾着逗旁边掌镜的摄影师笑场。那种明艳不是端着架子等光来追，是自带一盏聚光灯往人堆里走，古装的端庄形制反倒成了她活泼气性的容器——你刚要夸她大家闺秀，她已拎着裙摆跨过门槛去追一只误入片场的柯尔鸭，发髻上的步摇还没晃停。
拍摄间隙的监视器前，她常裹着羽绒服蹲在小马扎上啃剧本，口红蹭到纸页边角也浑然不觉，导演一喊就位便掷了保温杯疾步入画，水袖甩出去都是带着风的。有场夜戏需要她在廊下独坐抚琴，正式开拍前她偏把古琴当了筝来拨，铮铮淙淙惹得一众宫女配角憋笑到内伤；待灯光师布好光，她指尖一落又是另一个人的悲戚，收放之间让现场安静得只剩碳晶灯的电流声。这种在戏谑与正经之间的弹跳，恰是她理解「尚公主」的密钥：那不是一个符号化的金枝玉叶，是在森严壳子里活蹦乱跳的灵魂。
最值得一记的是杀青当日。她抱着花束在绿幕前合影，忽然把头上那顶九翚四凤冠摘下来戴到了场记的棒球帽上，自己又抓了顶鸭舌帽反扣着，追着制片人喊「臣今日告老还乡」，提着裙摆往化妆间跑，绣鞋在青石板上踩出啪嗒啪嗒的响动。监视器墙前的人全笑了，她也笑，鬓边还别着卸妆卸到一半残留的绢花。后来那帧画面被截图做了组里的聊天背景——所谓古装花絮的生动，大约就是这般，让你看见华服之下那个具体而微的人，如何在历史的余烬里，活出一簇噼啪作响的新火。
